（攝自士林紙廠。）
新聞攝影似乎免不了很大部分的戰爭攝影，以及（西方如何觀看）第三世界。
（沒有神智正常的小亞洲想看這種攝影展：「看，邪惡只在東方和落後地區！」）
是，我對戰爭冷感，多數手持攝影機的西方攝影師更令人焦慮。
幸好，這展不只屍體可看。
（不過，還是默默收看了數不清的屍體。
我很驚訝，這些屍體並未引發不快，也許是因為他們多半背對鏡頭，彷彿相片前的我們，不是殺人兇手，只是路過。）
（Uwe Weber, Germany.）
幸好，這展不只悲慘的戰爭與天災災民的日常生活，也有因愛而遊行的慶典活動。
卻因為太多人參加這場愛的大遊行（Love Parade），造成致命的踩踏悲劇。
－－不需要出自惡意，只是因為擁擠和狹窄的空間；就像那個老鼠和空間的實驗，就像都市裡的生活。
（就像最近一年頻繁抱怨著的：師大在我很小很小的時候，就已經不再是台灣的夜市，沒了撈金魚和撞球檯，這裡維持很長一段時間的單純住宅區環境，最多也只服務附近的學生和居民。現在，許多投機的外來客追逐另類的夜市名稱，經營在地學生和居民都不需要的「觀光」。商家是外來的，遊客是外來的，完全不符當地生活型態，也侵犯這個區域主要人口的生活品質。絕大多數在這裡生活的人，聽不懂「師大變成觀光區」的理由，這裡的居民不需要觀光財。欠缺規畫和空間經營的執政者，竟然還在毫無腹地的狹隘住宅空間中高喊觀光。不瞭解台北的執政者聽不懂「或許台北需要觀光，但不該這個區域。」）
（Ed Kashi,USA.VII Photo Agency,2nd Prize Contemporary Issues Singles.）
那些戰事仍未結束。
美軍在越戰期間為了讓越共失去掩護和食物來源，在森林和農田噴灑含有長效性毒素的戴奧辛化合物，這些毒素遺傳給後代，超過十五萬的孩子身體出現身體缺陷，包括糖尿病、心臟病、肢體和學習障礙。
（Jodi Bieber,South Africa.Institute for Artist Management/Goodman Gallery for Time magazine.World Press Photo of the Year 2010.）
還有一些殘缺出自文化價值。
為了懲罰不堪受暴而逃家的妻子，她被摘去鼻子。
只因為，她的逃離讓男人 「蒙羞 」。
這張是年度首獎。
（攝自士林紙廠，2011世界新聞攝影展。）
展中充斥著標語。
大部分時候，我們控制自己盡量不受標語洗腦。
（攝自士林紙廠，2011世界新聞攝影展。）
但，獨自面對殘酷的片段，這些標語撫慰當下的情緒。
「至少不是孤獨的。」
（Kenneth O`Halloran, Ireland.）
當然我們也可以羨慕愛爾蘭這種露天市集的活動。
（Kenneth O`Halloran, Ireland.）
好讓我們隆重地穿上最好的衣服，在農忙之餘展示生命的色彩。
平凡而簡單；
最好很緩慢。
（Daniele Tamagni, Italy.2nd Prize Arts and Entertainment Stories.）
穿著原住民傳統服裝和禮帽的女性摔角手，在原本專屬於男人的自由式摔角場上，各自扮演正義與邪惡的一方。
滑稽又華麗的畫面，才令人恍然大悟，也許競技的本質就是這麼簡單－－一場表演，讓大家開心的表演。
這個攝影師擅於戲劇化一張照片，我很喜歡。
（欣賞完一場表演之後，理應接上的句子是「我很愉悅。」）
（Wolfram Hahn,Germany.2nd Prize Portraits Stories.）
現代人不只觀賞，也自我紀錄。
從自拍的過程裡，有些人重新審視自己，某些人產生empowered的良好感覺，別問我這是怎麼辦到的。
雖然我也常自拍。
（AQmit Sha`al,Israel.）
或許只是對逝去的掉念，也有些透過新舊照片的對照，讓地景超越了時間。
真遺憾，此處無幽靈。
（Gustavo Cuevas, Spain, EFE.）
又或者，生命的衝突，肉體的相疊。
如我說的，對戰爭冷感，也不願直視屍體。
這些鬥士都活過了那些瞬間。
罹難者皆略。
為了強調觀展者的主體性，不經裁切，保留展場空間的畫面，以及每一雙腿。
我沒有親臨新聞現場的經驗，寧可逾時旁觀。
