以及兩個靈魂彼此親近的深度，不只是靈，也是肉。
仿似《時時刻刻》的敘事模式，似有若無地與之對話，卻又調侃女子，刻意與女子保持距離的傾向，讓全片的壓抑氣氛，多了一股性別較勁的暗流。－－當然，女子也可能是自小就殘忍的、封閉的、庸俗且淺薄的、外表過於美艷誘人，誇張地接近於虛假、偽以高傲 的姿態，悲哀著已逝的風華、欠缺優雅。
即便女子確實如此卑微、如此短暫、甚喜挑釁又如此飢渴、如此目盲地不宜親近。
卻也不當以此作為愛情的必然性的對照。
那種親密是一旦沾黏，便深入骨髓、難以分離的。
即便世上沒有這些俗鄙的人，他們仍將偶然相遇，必然相愛。不是嗎？
也對水的隱喻感到厭煩，
以及隱形和忽略的說法。
厭惡那些男子的自由來去，以及專注地注視、毫不疑惑地注視。－－無論看著女人或者男人。
同時，厭惡那些浮誇的金髮女子不甘受人遺落。
大部分時候，我們的內心是如此期待消失，
偶爾再從過去被人憶起。
可是，這結局已經好到不能再好了。
－－在人生必然朝向死亡而去之時，沒有恐懼，且投向愛。孤獨也不可懼。
我不欣賞和《時時刻刻》 相近的敘事手法和節奏、似與柏格曼致敬的影像設計太過矯作。卻又不得不佩服，文本雖簡單、節奏平緩，卻在幾個鏡頭、眼神的交換間，將人物性格、慾望與壓抑推展至極。
對了，當那個小女孩如此輕柔的捧住那隻蝴蝶，又以同樣的神情，理所當然地將手中的蝴蝶揉成碎片，那一段，和《時時刻刻》中急於葬下死去鳥雀的姪女對比，令人會心而笑。
原載於：【電影】愛情的必然性－《A Single Man》。
