入圍奧斯卡12項大獎，電影《犬山記》由知名女導演珍・康萍親自執導和編劇，改編自同名小說。劇情講述1920年的美國西部部落，在充滿陽剛性格的牛仔社會裡，隱晦的同志情誼正悄悄上演，這部電影為何厲害，透過這篇文章一起來領略。
「從我父親去世後，我只希望我的母親能幸福的生活，如果我不幫她渡過難關，不去救她，我還算什麼男人呢？ 」
電影開頭的男聲，點破了故事的結尾。畫面帶到美國西部壯闊的山景，陽光金黃的灑落，將群山照耀得如夢似幻。《犬山記》改編自1967年的同名小說，故事背景於1920年的牧場，男主角菲爾粗獷、粗魯，總是不拘小節，嘴裡操著粗話，與他相反的是彼得，陰柔冷靜、冷血又果斷。
彼得是菲爾的弟弟喬治，在一場飯局裡愛上的寡婦蘿絲的兒子，在男性主宰的牛仔社會裡，蘿絲的再婚被菲爾認為覬覦牧場的財富，彼得的陰柔更成為牛仔們揶揄嘲諷的對象，每個人內心裡都暗藏故事，在看似遼闊且靜謐的大地上，人本複雜的天性，嫉妒、佔有、情慾正如海嘯來臨前的暗潮湧動。不像《斷背山》、《誰先愛上他》等同志片，愛情坦蕩蕩地直球對決，導演在片中刻意小心翼翼地處理情緒，用極其克制的手法，從牧場大宅的日常迤邐出飽滿賁張的賀爾蒙。
菲爾開口閉口都是野馬亨利，那位教他騎馬，教他成為真正的男人。他霸氣陽剛，是牧場人的領袖，對他討厭的人——蘿絲則極盡刁難對待，他用粗鄙且刻薄的態度，只要能令蘿絲難受的，他便高興。
直到畫面轉到菲爾在群山裡的秘密基地，仰躺在茵茵草地上，搭配混濁沉重呼吸，從腰間裡抽出一條牛仔領巾，順著微風，撫過他充滿鬍渣的臉龐，一次又一次，粗糙的手溫柔地抓著領巾，撫摸、吸聞，領巾上繡著BH正是野馬亨利的縮寫。他的孤獨脆弱與溫柔，在美景裡化為一池澎湃的春水，是整部片裡最具情慾的畫面。
原來他的不近人情、冷漠暴力都源自於他未出櫃的身份，愛人就是他的牛仔啟蒙導師野馬亨利，縱使已經離世二十餘年仍是他心中最柔軟的一塊。直到彼得發現了他的秘密，他敞開了心房，讓對方走進，以為能拾回過往曾有的依戀，然而那卻是包裹蜜糖的毒藥。
劇裡除了蘿絲，其餘的女性皆舉無輕重，這是一個屬於男人的背景時代。放牧的需要體力，西部的泥土風塵讓著跟鞋的女性看起來弱不經風，只要一個不小心，就會跌在黃土上，又如男女的關係，這裡的男人要征服山，騎馬奔向遠方，女人則是在家烹飪、彈琴足矣。
喪偶的蘿絲再嫁，與彼得一同搬進了大宅，宅裡舒適溫馨，放下她所愛的鋼琴後還有廣闊的空間。但她沒有因為愛情變得更快樂，在充滿男性主義的牛仔部落裡，她被嘲諷是為了錢而嫁給喬治。無法為自己辯護，只能用酒精麻痺自己，敞徉在虛虛實實的夢境，彷彿這樣大伯菲爾的無理就能消失。她唯一能做最大的反抗，就是將菲爾的牛皮全數送給他痛恨的印地安人，她以為丈夫是牧場裡唯一的依靠，然而救贖她的人卻是兒子。
彼得陰柔的特質讓他在牛仔社會裡格格不入，他聰明冷靜，是醫學系的學生。他深愛著他的母親，總是直接喚她「蘿絲」，在很多時候，甚至看起比蘿絲還要成熟。他的冷血也在畫面中表露無遺，上一刻抱著可愛的兔子，下一秒就冷靜地將牠解剖。他的人生是圍繞著蘿絲旋轉的，所以當他看見了蘿絲的不安與困頓，便對菲爾設下了情愛的陷阱，一步一步地靠近他。
最終，菲爾墜進彼得編織的網裡，為彼得綁馬鞭，幻想複製他與野馬亨利的一切，他不知道彼得的友善與柔情，僅是一場精心為了蘿絲的算計，最後在菲爾漸行漸遠離去的顛顛馬車上，彼得將馬鞭放在床下，畫面是彼得靠著窗詭局的一笑。
呼應到電影一開始的呢喃：我只希望我的母親能幸福的生活。
在片中其他人曾問菲爾：山上有什麼？菲爾說：看不見就表示什麼都沒有。山在陽光的倒影下，陰影勾勒成狂吠的犬，內心有犬，那看起來就是犬，菲爾懷念的是曾與戀人在山上度過的溫存，所以當第一次彼得說出山像犬，菲爾彷彿看到野馬亨利的投射，他遇見亨利時也是在彼得這個的年紀。然而就算同是同志，他們忠貞的對象並不相同，注定了一場悲劇的結尾。
TEXT/撰文編輯Gill Li、責任編輯Jezy
PHOTO /Netflix
撰文報導@FashionGuide
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